步入成熟境界的工艺 VC & CARTIER

手表装饰工艺在近年走到了一个相当成熟的境界，过去光是打着金雕、珐琅大家就会嘖嘖称讚了，然而随着需求的增加，供给面也愈来愈发达，当作得到品牌愈来愈多，接下来要比的就是谁做得好了。「好」之一字表现的方法很多，有人会再加强技巧本身的难度有人会在主题上别出机杼，甚至两者兼具，对消费者来说现在才是有机会入手真正精品的好时机。
文／Kyo Sun·摄影／Rick Lou·资料提供／各大品牌

VACHERON CONSTANTIN Metiers d'Art Les Univers Infinis天使手表
2011、12 年对艺术大师系列而言算是个转换期，在这段期间他们开始导入了将机刻花纹结合上金雕和珐琅彩绘，复合的工艺技法和绝佳的美学品味将这个系列提升到了一个更高的高度，也影响了后续产品的创作手法。

一直以来笔者都认为，VACHERON CONSTANTIN 江诗丹顿的艺术大师系列是市场为数眾多的工艺类表款中，少数真正带有艺术含量的一支，比起绝大部分只见其工而不见其艺的作品境界就是高上一层，即使从工业设计的直观来看，作为一只手表它们就是比较漂亮，设计上的完成度就是比较高。不过儘管如此，2011、12 年对这个系列而言仍然算是转换期，在这段期间推出的龙表系列和第一代 Les Univers Infinis 系列开始导入了将机刻花纹结合上过去我们熟悉的金雕和珐琅彩绘，复合的工艺技法再以江诗丹顿绝佳的美学品味加以呈现，的确将这个系列提升到了一个更高的高度，也影响了接下来推出的产品的创作手法，比如说花之神殿系列。

2014年艺术大师系列又推出了第二代的 Univers Infinis 套表，选择了同样是发想自 Maurits Cornelis Escher 的叁幅作品，其中一款还首度在艺术家系列採用了所谓的黄金和珍珠母贝镶嵌（「骑士」表款，并非这款「天使」表款）。 Escher 的作品总是以其中的数理逻辑着称，不论是 Univers Infinis 的密铺平面还是扭曲现实几何的不可能物件都是如此，相对地我们比较少提及作品中的哲学或是思想层面。这款选择的天使与恶魔或许可以算是他的作品中少数有触及这个层次的一幅，构图中天使和恶魔彼此间隔又互相嵌合，颇有些太极相生相剋的概念，从宗教和哲学上都可以引起不少联想。

事实上这幅的原图并不是一味地无限延伸，而且还要再大得多，表款只是截取其中的中央部分，实际上原图愈往外图案愈小，重复也愈多，完整的画面看起来有一种球面的膨胀感。其实像这种模拟立体几何的图案如果能完整呈现在表面上那效果一定更惊人，问题是原图走到最外缘实在是太小太复杂了，到最后一个天使大概只有一个刻度的大小，放在鐘面上或许还做得到，40mm 的表面的话就真的不可能了。

具体施作的部分，金雕师先在白金的底盘上刻出整体的轮廓，其中天使是凸起的阳文，恶魔是凹陷的阴文，然后再以铜板雕刻的技巧雕出恶魔的身体细节。接下来是填彩珐琅，珐琅师傅在恶魔的部分依据内外的层次填入深浅不同的青色珐琅。最后是天使身上的机刻，机刻师傅在每个天使的袍子下襬和翅膀上做工，由于这时珐琅已经做好了，因此施作时还得小心不要把珐琅震碎，难度又高了一层。

▲VACHERON CONSTANTIN Metiers d'Art Les Univers Infinis天使手表
18K 白金材质／2460 自动上鍊机芯／时、分显示／鱷鱼皮表带、一般扣／蓝宝石水晶镜面、押入式透明底盖／防水 30 米

▲天使身上的机刻纹路
指针採用鏤空的阿尔法式指针，表面的最外缘有一圈窄窄的时标刻度。翅膀和袍子下摆还算是比较大面积的部分，图案中连天使的袖子都是用机刻的，精细至极。

▲对称与反覆的难处
图案是由内而外层层堆叠，而其中恶魔的珐琅顏色也由内而外逐渐转淡。由于是对称和反覆的图案，因此从雕刻到着色都需要兼顾到整体的统一感，难度比一般的图案又更高了。

▲两件式的表壳
2460 作为基础自动机芯，3.6mm 的厚度称得上是薄型了，表壳整体 8.9mm 的厚度以正装表来说算是中规中矩。两件式的表壳中壳和表圈、表耳一体成型，交界处的线条漂亮至极。

CARTIER Santos-Dumont XL猎隼珐琅表款
这些年来卡地亚着实让我们见识到了不少稀奇的传统工艺技法，相对地这款使用的是我们比较熟悉的金雕和填彩珐琅，儘管如此它仍然将这两项在业界运用广泛的技巧做了极佳的示范。

CARTIER 卡地亚 2014 年推出了多款以猎鹰、鸚鵡、巨嘴鸟等等禽鸟为主题的表款，这款是其中的一款猎隼超薄两针表。这些年来卡地亚着实让我们见识到了不少稀奇的传统工艺技法，其中大部份的在此之前我们甚至连听都没听过；这款使用的是我们比较熟悉的金雕和填彩珐琅，儘管如此它仍然将这两项在业界运用广泛的技巧做了极佳的示范。

金雕的部分一开始会注意到的主要是猎隼肩背的羽毛，这裡之所以会引人注目是因为它立体的层次相当明显；有些手表上的金雕只是聊备一格，说是雕刻但实际上的表现过于平面、曖昧，然而这款的却做出了非常明确的立体感，每片羽毛之间重重叠叠，几乎已经是立体雕塑的水准了。

而这裡的金雕还只是在为填彩珐琅打底，每片羽毛在强烈的层次感之外还都挖空到只剩下边缘的轮廓，末了再填入蓝灰色渐层的珐琅。由于金雕的羽毛其实很小，立体层次又繁复，因此在填入珐琅后并没有办法像大面积平面的珐琅彩绘那样做整面的打磨，所以在每片羽毛上都看得到珐琅因为表面张力形成的自然曲面，金雕本身的金属光泽加上每片羽毛上珐琅的反射，让整个面盘在光线下呈现出一闪一闪的丰富光泽表现。

另一个重点是猎隼的眼睛。一般这类作品有时会直接用宝石来表现主题动物的眼睛（事实上卡地亚自己在这一系列当中有几款就是这麼做的），这种做法虽好，但是在拟真度上毕竟还是差了一筹。这款在这裡同样使用珐琅技法但是却做出了高度写实的表现，虽然官方资料中并没有详细叙述，然而从成品看来整颗眼球应该在金属底胎阶段就已经做成球面的了，之后分别在内外填入眼黑和眼白的珐琅，末了再照着原本的球面把表面磨光，最后的眼珠就像成品这样兼具立体感和光泽；眼睛的面积虽然比一片羽毛来得大，但到底是局部的小范围，要光打磨这一块还是比一般整面的打磨费事。

更有甚者的是，眼黑部分的底胎上应该有先刻出瞳孔和虹膜的线条，在填上琥珀色的珐琅
之后从底下透出来的底胎看起来就像真正的眼珠一样，写实到有点吓人的地步了。猎隼眉、头部分上面的珐琅条纹底胎应该也有先刻出凹槽，不过这裡的珐琅填得很满，表面张力导致每个笔画都微微凸出，让整幅图案又多了另一个层次的立体感，表面丰富之极。